内蒙古鄂尔多斯墙体广告　央八热播的电视连续剧《鄂尔多斯风暴》以其生动的故事、一起的人物外型、宽广的草原景色吸引着许多观众。其收视率已占全国第五。
　　一起且剧烈的外型色彩
　　全 剧伊始，“独贵龙”劫持王府车队前，以乌里吉为首的牧民手捧酥油并将其涂满周身，接着他们将大桶的流沙迎头散落，把自己描写成了一尊尊沙像。这组大特写镜 头加上慢动作，给人以剧烈的外型冲击。酥油、流沙霎时间将该剧定位在了草原这一一起的地域方位上。苏舟身世美术世家，运用色彩、外型叙事是他的强项。回想一 下《鄂尔多斯风暴》，塔拉底层牧民的粗旷、桑杰的王子风仪、诺丽玛格格的俊美，还有苏王爷绮丽。这些各异的人物外型和服饰，浸透着导演的寻求。再看看典型 人物地点的环境，内蒙古鄂尔多斯墙体广告苏王府雕梁画栋金黄色调彰显着主人公的奢华。鄂王府则运用幽蓝和金色调配，给人以冷酷的形象，而诺丽玛的房间被火红包围着，屋中心的钢 琴、墙上的布满的相片，这不是某种身份的交待而是主人公炽热性格的描写。再看看无处不在的敖包、勒勒车、毡房和那一望无际的沙化草原完全把你带进了那个奇 异的国际，使你留连，使你深陷而忘返。
　　激越而活动的镜头言语
　　《鄂 尔多斯风暴》的镜头运用是活动的，活动的激越而极致。跟拍车摄影的奔马、减震器随艺人不断的追拍、移动镜头无处不在。大摇臂带着广角升降在敖包、羊群和草 原上，给人以极大的视觉冲击。艺人一直处在调度傍边。我们看看全剧结束的那场戏，塔拉身着戎衣跟着部队准备开拔，临行前他赶回毡包向养母满达和恋人诺丽玛 分开，然后策马追逐部队去了。内蒙古鄂尔多斯墙体广告诺丽玛如若木鸡的呆在原地，遽然她跃上马，崔马扬鞭而去，血兔马在跟拍车的追逐下狂奔着，景象已幻化成流星似的光斑不断的划 过，马蹄翻卷起着尘土，她奔上敖包勒住缰绳目送着恋人的离去，她哭了。大摇臂缓缓升起，塔啦的身影在马头琴声中融入了宽广的草原。从此可以看出苏舟动用的 悉数艺术手法绝非为了哗众取宠，他是一种情感的发泄，他在营建某种空气，他试图用活动的镜头去体现那个风起云涌的年代，让观众亲临那场鄂尔多斯风暴。
　　曲折离奇的故事 扑朔迷离的人物联络
　　把控大体裁是苏舟的拿手好戏，但对待《鄂尔多斯风暴》也依然有难度的，从剧本时期初步苏舟就没少操过心，他与作者一起打磨剧本，甚至亲自上手。剧本时期他一天只睡五六个小时的觉，每天消耗三四盒烟，直到有一天，发现自己到舌头与烟灰缸已无二致，不得以绝然将烟戒了。
　　话 归正题，《鄂尔多斯风暴》故事条理杂乱：真假王子为抢夺王位、独贵龙与王公贵族之间的奋斗、八路军联蒙抗日的故事，以及桑杰、塔拉和诺丽玛之间的情感历 程。这里有宫斗、有爱情、有家仇、有国恨。内蒙古鄂尔多斯墙体广告集全部可看性于一体，但要将多条条理交织在一起，又能烦而不乱的将每个工作讲清楚，是需要功力的。当然推动人物 展开和改动的是两个年轻人的身份，当桑杰发现自己不是扎萨克的正统继承人时，故事发生了陡转，依附在故事中的人物联络也产生了剧变，桑杰不得以趋向了田 中，恰是他的这一行动促进诺丽玛离开了他。诺丽玛的离去使他万念俱灰，初步死心塌地的蜕变成了日本人的草头神。在此，工作推动了人物性格的改动，反过来人物 性格的展开又推动了故事的走向，不由让人为之喝彩。内蒙古鄂尔多斯墙体广告